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乙一小说

来源:现代诗歌 时间:2018-10-08 18:30:07 点击: 推荐访问:乙一小说下载

乙一小说篇一

乙一小说集《平面狗》中奇幻情境中的凄美抒写

乙一小说集《平面狗》中奇幻情境中的凄美抒写

作者:李迎春

来源:《现代交际》2013年第07期

[摘要]乙一,日本小说作家,擅长短篇作品,写作风格融合各种文派,多元的风貌。乙一对角色的细腻刻画、奇幻惊悚的情节、需要思考的推理部分、意想不到的结局等,使读者有耳目一新的感受。本文将通过分析乙一小说作品集《平面狗》的故事情节,探讨奇幻情境中的凄美境界。

[关键词]乙一 奇幻情境 凄美抒写

[中图分类号]I561.074 [文献标识码]A [文章编号]1009-5349(2013)07-0079-01

乙一(1978年10月21日-)本名安达宽高。乙一擅长短篇作品,写作风格融合各种文派,多元的风貌,作品风格可分为以残酷而凄惨为基调的“黑乙一”,及以悲痛而纤细为基调的“白乙一”。《平面狗》,是日本作家乙一的小说集,收录《阿蓝》《阿原》《石目》《平面狗》四篇中篇小说。作为“白乙一”代表作品,该书曾获JUMP小说·纪实小说大奖、MYSTERY奇幻大奖和Yahoo!Japan最佳奇幻小说奖。在《平面狗》中,作者通过理所当然的坦荡与轻描淡写的描述,浑然不知地把读者带入一个奇幻的情境中,处处是悲伤的美好,处处是隐隐的微波,使人心生惺惺相惜之感,印象深刻,过目不忘。

一、奇幻给予作品以灵魂震撼力

在日本文学中的小说写作中,具有浓厚的奇幻色彩,例如:江户时代曲亭马琴的《南总里见八犬传》,讲述了武士与邪恶政权以及魔界的战争;近代作家夏目漱石的《梦十夜》,收录了十则篇风格迥异的“梦物语”,梦野久作的《白发小僧》杜撰了一个不存在的国度,一段不存在的历史;近代著名小说家平井和正的《人狼传说》系列讲述了一场由人狼上演的离奇剧目,揭开文明社会黑暗丑陋的一面。与上述作家相比,小说家乙一用带着寂寞、惶恐的文字,创造出一个奇幻的情境——有些青涩、稍许诡奇,一点荒诞。

小说集《平面狗》中的故事没有谋杀、没有诡计,但是总是透着孤独的味道,让人不觉得一边鼻子发酸,一边心头发凉。作品的字里行间充斥着自己的脆弱又勇敢坚定相信的某些朦胧的,不知是否可以被称为“信念”的东西。

奇幻给予乙一的作品以灵魂震撼力,形成了“白乙一”的风格特征,即以悲痛而纤细为基调、以黑暗寻找希望、以悲伤提示温暖、以恐怖安慰孤独。例如,作品集中的《阿蓝》,并没有直接对哪类人或哪类事进行描述、讲解,而是通过忧伤灰暗的童话、无处不在的奇幻色彩、

赋予布娃娃们生命来揭露人性美丑善恶。相貌丑陋的布娃娃阿蓝拥有着一颗赤诚之心,她执拗地努力着,希望得到别人的爱和珍惜,直到最后她在火灾中牺牲,“布偶身上的针眼处线断了,像是力气用尽了一般,它终于在泰德两只小小的手掌上四分五裂。蓝色的布和毛线,还有里面塞着的棉花,被风一吹,都飘散开来,飘走了”。这就像是安徒生的《海的女儿》中的小人鱼,虽然很认真、很努力地希望可以和王子幸福地生活在一起,但到最后还是含着眼泪,微笑着离开了最心爱的人,离开了这个世界。

乙一的奇幻像隐晦的童话,而这些童话又显然并非是孩子所能真正读懂完全理解的。我们很难说乙一究竟是在奇幻中为我们洒下最后一道光芒去赞颂人性的伟大,还是将我们推入黑暗更深的深渊,来感叹某些人的愚昧无知和冷漠无情。我们可以确定的是,乙一的奇幻给我们以灵魂的震撼,并告诉我们心灵的寄托不一定非要得到活着的实体,那些奇妙的幻想有时也可以给予我们足够的安慰。

二、奇幻情境中的凄美抒写

乙一的作品显出凄美的情调,类似于“安徒生式”童话——忍辱负重而含泪微笑。作者用孩童的口吻讲述、描绘一个个充满奇幻色彩的故事,通透且纯真,故事情节却又暗潮汹涌,文字中夹杂着压抑与忧伤,或是让人窒息的寂寞与疼痛。例如:乙一的《石目》脱胎于怪谈,故事以传统鬼故事的形式开头,步步引入悬疑,细碎描述下堆积起心理恐惧,不断寻找中,好奇心被推搡前行。在即将崩溃的最后一刻,又合情合理地还原了一个善意的转折,露出尴尬的笑容——“我在找我妈妈的那截腿啊”。

乙一作品的凄美情调总是和奇幻情境形影相随。例如:在《平面狗》中,那只可以在身上乱窜的狗纹身。一只狗纹身到底是动还是不动才讨人喜欢呢?刺在皮肤上的线条,在疼痛消失后成就美丽的图案,从逃避走向面对的路程里或许终于领悟了生命的意义。即使一个人也要很努力地继续过下去,何况还有在身体表面乱窜的小狗带来的热闹和慰藉。这本来是一个很忧伤的故事:一个女孩的家人很快就要相继死去了,只留这个女孩在人世间踽踽独行。但是因为叙说方式,所以并不觉得是惨绝人寰,只是有一点点淡淡的忧伤。因为小狗的存在,女孩有了生活的勇气,学会了包容和珍惜。可这个故事又不能完全让人真正开心、庆贺,起初对于小狗的厌烦,对于生活、生命的逃避,总是让人觉得疼痛不已,倘若当初真的送走了小狗,会不会有很多的遗憾?乙一的作品纵使是有一缕阳光泼洒在身上,也会让人心里一颤,像是一抹圣洁的白色下,张扬着生命的哀伤、孤独寂寞和抹不去的忧愁。

综上所述,在作品中乙一发挥出超常的艺术审美能力,对现实生活挖掘提炼,在奇幻情境中以作家必备的生活敏感度创造出奇幻情境中的凄美世界,他的作品思想及寓意是深刻的,它们不仅描绘出幻想出来的奇幻世界,也反映出人类的现实生活,揭示了人性的善恶,美丑。

乙一小说篇二

八本既吓人又有深度的恐怖小说

八本既吓人又有深度的恐怖小说 小时候,老一辈人口中的鬼怪传说总是萦绕在耳边。只要小孩子不听话,大人总能拿各种鬼怪故事来吓唬,胆小的小孩往往被吓得尖叫起来。

美国作家H.P.洛夫克拉夫特生前只拥有一小拨读者群,死后才因克苏鲁神话日益闻名于世,并极大地影响了斯蒂芬·金等知名作家。洛夫克拉夫特认为,人类有限的的心智无法理解生命的本质,而宇宙对于人类来说是残酷陌生的。他说,“人类最古老、最强烈的情感是恐惧;而最古老、最强烈的恐惧,是对未知的恐惧。” 在描绘“恐惧”的作品中,恐怖小说自然是个中翘楚。无论是《驱魔人》中那位附身人类身上的可怖的恶魔,还是《残秽》中历经时空流转却一直存在的邪恶之物,它们都营造了一种恐怖可怕的氛围。不同的是,前者更偏向于直接的感官刺激,后者则更偏好在情节发展中,让读者自行用想象将“恐怖”放大。不过,相同的是,它们都在描绘身处险境的人们的内心,人性的复杂、善与恶都在此刻被无限放大。这成了许多恐怖小说创作者不成文的“潜规则”——描绘“恐怖”成了表象,故事内里想要探讨的是人的内心,逼问人性,展现灵魂,心理上的惊悚才是真正的惊悚。

而斯蒂芬·金是现今当之无愧的恐怖小说之王,Goodreader上由读者投票的最佳恐怖小说,前十中有五本是斯蒂芬·金的作品。他的《闪灵》实在太有名了,书和电影都非常值得一看,能把人吓个半死,同时又颇有深意,令人挥之不去,下面就不再推荐了。

《ZOO》 乙一

1、故事发生在“我”女朋友失踪后,每天早上都有一张我女朋友尸体的照片放到我的收件箱里。照片显示着女朋友的尸体正在一天天地生蛆、腐化。奇怪

的是,所有人都认为她只是失踪了,只有“我”知道她被杀了。“我”辞了职,拿着她生前的照片四处寻找凶手的线索,却得到难以置信的结果......

2、这部短篇小说被视为乙一黑暗风格的集大成之作。真实的场景描写、直接的感官刺激、再加上诡谲恐怖的情节,读来不免令人寒毛直竖。不过,故事中最精彩的,还是作者对男主角那双重人格和变态心理的描写。在亲手杀死女友后,他又对自己进行自我催眠,告诉自己女朋友还活着,甚至拍下那些血腥的照片。男主角杀人的动机源于他那扭曲的爱:把爱人杀死,就可以永远和自己在一起了。这样的情节安排与电影《三更》类似。同样是亲手杀死爱人的男主角设定,但《Zoo》里的“我”,多了一份在恐惧之中的矛盾与坦诚罪恶后的解脱。

3、在黑暗风格的作品里,乙一偏爱以残酷和惨烈作为故事基调,这也许与他童年时的经历有关。由于食用激素药品,小时候的乙一脸庞异样庞大,在学校中成为同学讥嘲与孤立的对象。这让他经常生活在一个人的世界中,并在心里“种”下了自卑的种子。到了创作时,他便将这种阴影直接表现在他的作品中,写下一个个关于孤独、怪异的故事,《Zoo》便是其中一个。

《奥特兰多城堡》贺拉斯·华尔浦尔

1、奥特朗托公国的君主曼弗雷德因儿子康拉德在婚礼上的意外死亡,决定娶新娘伊莎贝拉为妻以延续家系、保住领地。伊莎贝拉被他的求婚吓坏了,便从地道逃到附近的一座教堂里。后来,出现了一队神秘骑士,其中的“巨剑骑士”是伊莎贝拉的父亲弗雷德里克。受圣地隐士嘱托,弗雷德里克决定讨伐僭越王位的曼弗雷德。怪异事件的发生、预言中的鬼魂的出现,故事逐渐变得扑朔迷离......

2、《奥特兰多城堡》是英国文学史上的第一本哥特小说,而故事中的奥特朗托公国也喻指萨伦蒂纳半岛的一个意大利古港。书中那中世纪的城堡、地下的通道和幽暗的走廊、再加上不时显现的幽灵鬼魂和巨剑等超自然现象,都带有浓烈的哥特黑暗风格。故事中的情节也颇为吓人。例如血从雕像的鼻孔中滴下,画像中的人一声长叹从镜框里跑出来等片段,甚至连脚步声、关门声,都添加了一

种无形的恐怖感。英国作家格雷曾这样评价此书:“我和剑桥的朋友们看过这本书后,晚上都不敢睡觉。”

3、自1764年出版后,《奥特兰多城堡》掀起了一股“哥特式小说”的风潮,诸多同类型的小说如雨后春笋版冒了出来。在出版两百周年之际,它那至少再版150次的数据也再次证明了这本书的影响力之大。除此之外,小说中那份对中世纪的缅怀,对理性主义的反叛、还有那奇妙的想象力,都令人着迷。不夸张地说,《奥特兰多城堡》确实开创了新的小说流派。

《黑屋吊影》贵志佑介

1、在阴森森的老宅里,保险公司职员若摫慎二目睹了男孩菰田和也上吊的惨状。尽管警方证实和也是自杀而亡,但若摫心头总怀疑和也他父亲有不可告人之处。当他知道菰田重德是和也的养父,并未他投了保险额为五百万日元的儿童保险时,不禁为重德的妻子菰田幸子担忧。于是,若摫写了一封匿名信给幸子,让她提高警惕,却给自己招来了灾祸。

2、先是不断接到无声电话,继而是未婚妻的猫被人割头后扔在自己的门口,到未婚妻遭绑架,自己也陷入了被疯狂追杀的境地„„从平静到波折,若摫慎二的生活就这样被一封信改变。贵志佑介用沉重、压抑的氛围写了一个“骗保”的故事。在剧情的推进中,凶手的身份逐渐明朗,既在意料之中,又在情理之外。结尾部分,若摫慎二在大楼里到处躲避杀人鬼的追杀的安排,正是作者那擅长描写恐怖又紧张的动作戏的体现。

3、贵志佑介曾凭借这本《黑屋吊影》获得日本恐怖小说大奖。除了对悬疑、恐怖气氛的描写外,他还花了很多心思在心理学上面。从"巴乌姆测验画"到"悖德症候群",诸多心理学知识让这部作品的内涵变得更为丰富的同时,也增加了读者的兴趣。除此之外,贵志佑介书写的这个恐怖犯罪事件还折射出法律、社会秩序的失衡,由此可见他的野心不小。从犯罪个体的精神异化到以社会为单位的物质与精神变化的研究,恐怕这才是作者本人最想要表达的问题。

《路》麦卡锡

{乙一小说}.

1、核战争爆发十年之后,地球几乎成为一片废墟。幸存下来的人多数同类相残,少数则孤独地挣扎求生。一对父子为了躲避严寒,决定向南方海岸前进。在路上,父子俩得克服难以想象的饥饿、寒冷和追杀,被迫目睹世间惨象和人性崩溃。他们相依为命,希望自己能做“好人”,但还是遇到了严峻的考验:保持善良,还是放弃人性?

2、麦卡锡在本书的笔锋一如既往地血腥、隐晦,这次他挑战的是末日题材。受“911”事件启发,一直认为“死亡是这个世界的主要问题”的麦卡锡,创作了这部“灼热的,充满启示意味”的小说《路》。麦卡锡在书中思考了战争、人性、及人类生存环境,并摆脱了专门揭露人性丑恶的癖好,成功地在《路》中展现了人类的尊严、信念与希望。例如,与恐怖的末日景象相映衬的,是那对父子相依为命的温情与暖意。这成了这部有着凄凉色彩的作品中的一束别样的光。

3、2009年,《路》被《泰晤士报》评为“过去60年里最值得阅读的60本”书之一。谈及创作偏好,麦卡锡曾说:“我欣赏动荡不安、危机四伏的生活,没什么比在旅途中见到能置人于死地的动物更有趣了。”路途中的绝望在他笔下不断地被放大,世界一片黑暗。不过,与斯蒂芬·金不同,相比追求感官刺激的文字,麦卡锡更喜欢描写深藏在灵魂深处的人性,以及在绝境中人那本能的灵光一现。

《驱魔人》威廉·彼得·布拉蒂

1、在美国华盛顿特区的一栋古老的私人公寓里,好莱坞女星克丽丝正忙于新片拍摄。数年前她与丈夫离婚后便独自抚养着12岁的女儿蕾甘。某天,蕾甘突然得了怪病,并被诊断患有歇斯底里与人格分裂,不幸的是,华盛顿的各大名医对此一筹莫展。在经历了一系列诡异事件后,卡拉斯神父决定施行被教会禁令已久的驱魔仪式。一场魔鬼与上帝、信仰与绝望的生死之战就此拉开了帷幕......

2、恶魔附体、神秘符号、超自然力量等诸多惊悚元素都在这本经典的恐怖小说《驱魔人》中出现了。小说的画面感很强,让我在阅读时总能循着文字感知

到镜头的存在。这本书曾被改编为同名电影,名噪一时,也让作者兼编剧的威廉·彼得·布拉蒂名利双收。不过,相比电影,小说原著更能体现那种接近崩溃的暴躁和恐惧感,读来时常令人头皮发麻。剧情中隐藏的诸多秘密也强化了故事的神秘氛围,让人迫不及待地想揭开谜底。

3、《驱魔人》讲述了一个关于驱魔的异象,但这也是一个关于爱和人心的故事。在发现自己离异后对女儿关心太少的克丽丝推掉了极其重要的片酬,时刻陪伴在女儿身边,并想方设法去医好蕾甘的病;两位神父,默林和卡斯拉也为了“治好”蕾甘而与魔鬼苦战,相继倒下。这都是这个恐怖故事里的难得的温情。同时,布拉蒂也告诉了我们这一认识:恶魔源自于人的内心深处。无论是因为父母离异而备感痛苦的蕾甘,还是因母亲之死而感到愧疚的卡斯拉神父,他们都被恶魔“钻了空子”。“人性”这个话题,在《驱魔人》里同样值得我们思考。

《残秽》小野不由美

1、“我”偶然接触到一起发生在某个房间里的灵异事件,在好奇心的驱使下展开了调查,试图找出灵异的源头。但是随着调查的深入,“我”发现灵异的范围从房间扩展到整栋大楼,又扩散至整片地区;究其历史,先探寻到三十年前,又追溯到二战前后,最后竟至一百年前的大正时期„„

2、残秽,死亡之后残留下的污秽,无法消弭,只会感染。但凡沾染残秽的人,会成为新的宿主,进一步扩大感染,甚至死亡也不能停止其扩散。它将世代轮回,永远存在。这成了小野不由美的这本《残秽》里的,没有本体的恐怖事物。在故事里,“残秽”是无法战胜的,它庞大而又强力,使人们只能放弃与其斗争。故事一开始的“恐怖”,只停留在声响方面,不得不说有些小儿科。到了后来,随着线索的增多和调查的深入,一切的恶意、邪念以及阴暗,都在最后的“怪谈的盛宴”中爆发,“恐怖”也如波涛般涌向读者心中,猝不及防。

3、《残秽》是小野不由美积淀9年的自传性作品,一出版就引起了铺天盖地的讨论。在她的《奇谈百景》中,她收集了99个读者投稿的灵异事件,其中的一个便成了《残秽》写作的起点——小野不由美开始调查一位读者家中无法解

乙一小说篇三

七个房间 感想

《七个房间》读后感

钢筋混凝土砌成的灰色墙壁,一盏发出黄色的、微弱光量的灯,没有窗户的正方体房间,一条每天下午六点都会有尸体碎块经过的沟渠,散发着恶臭的暗红色液体在七个房间的唯一“通道”间流淌。所有的颜色都是暗淡的、无生机的,到处都透着死亡的气息。在这压抑且暗沉的环境中,小说《七个房间》的故事慢慢展开了。

故事开始讲述一对一直不合的姐弟,突然被人绑架关在了一个密封的空间里。房间四面是冰冷的水泥墙,其中一面墙上是一扇平展的几乎嵌在水泥里的铁门,隔绝了外面的一切。房顶正中央钓着一盏昏暗的灯,它都照不亮姐姐蜷缩的角落,却是他们躲避黑暗的唯一工具。贯穿房间的有一条五十厘米宽、三十厘米深的臭水沟,沟里的水颜色诡异并散发着令人作呕的味道,连水沟边上的土地都变了一种可怕的颜色,但瘦小的弟弟刚刚好能爬过狭窄的隧道到达房间的外边。只是,房间的外面还是房间,厚实的墙壁、牢固的铁门、昏暗的吊灯、贯穿整个房间的水沟和一个女人„„总共七个房间,姐弟两被关在第四个房间里。

在这封闭的房间中,没有谁知道,为什么自己会在这种地方。这就是一个谜,一个困扰大家的问题,直到身材瘦小的弟弟爬过水沟,从最后一个房间的女人口中知道每天傍晚六点总会有尸体的碎块从水沟的上游漂下,人们明白今后的命运——死亡。

封闭式的房间,与外界完全隔绝的生活,无一不使人们的身心受到巨大的折磨。这些隔开的房间不仅关着这些即将被杀死的人的身体,也把比身体更重要的东西关了进来,比如人生和灵魂。它让人们体会到了未曾看到的、体验过的孤独和没有未来和意义的活着。 因为互相隔绝,所以每个房间的女人都没有可以谈话的对象,她们只能自己独自一人承受着这份因突如其来的遭遇所带来的孤寂与恐惧。设想一下,自己独自一人生活,不与任何人接触,不使用网络等现代化的设备,不关注社会事件的发展,只是独自一个人坐着。也许,你会说,这种不问世事、独自一人的生活正是我所设想的最适宜的生活。但是,你真的能够忍受这种与世隔绝的生活吗?在这网络流行、信息充斥的时代,有谁能够彻底摆脱与他人、与社会的联系呢?即使是古代的隐士高人也有自己消遣的方式,如书籍、药理等。

封闭式的狭小房间,因狭小而压抑,因封闭而恐惧,因无人可谈而使恐惧感倍增。但是,作者乙一在小说中设置了那连接着七个房间的唯一“通道”。通过它,身材瘦小的弟弟总是以倾听者的身份来帮助其他房间的女人排遣心中的不安,帮助他人淡化恐惧感与孤寂感。这是小说中让人略微感觉到温暖的一个地方。虽然水沟中每天都有尸体的碎块流过,水又是呈现出诡异的颜色,散发着令人作呕的臭味,但也正是这么一条让人不能够忍受的水沟的存在,弟弟才能收集每个房间受害人的信息,才能在最后与他人成功逃离出魔掌。

在故事中间,因为弟弟的传递,所有的女人都知道自己将会被杀死的事实,恐惧在七个房间里蔓延开来。但在明确生死的那一刻,有的女人们却表现出了出乎意料的平静和坦然,就像第二个房间里的女人将代表她的信仰的十字架转交给弟弟,第三个房间的女人将记满自己空虚孤独和愧疚心情的记事本转交给弟弟时都曾表达过的希望。她们是那么的渴望生命,最终她们将生的希望传递给了弟弟。还有姐姐,在凶手举着电锯走进房间时伸开双手掩护角落里伪装成弟弟的衣物好让弟弟能够有机会逃出房间所表现出来的冷静和勇敢,她知道她所面对的一定是死亡,但是她愿意用自己的生命换取弟弟生的机会,哪怕之前他们是多么的相互讨厌,但是在与世隔绝的忍受煎熬的日子里,姐弟两人相互依靠相互安慰给了对方活下去的勇气。姐姐留着面包在昏暗孤独的房间里蜷缩着等待弟弟回来时的担忧,以及,面对弟弟浑身上下都是脏的生蛆的、散发着恶臭的黑水,姐姐都用双手紧紧地抱着弟弟。这种情况下,只有紧紧地抱住弟弟,自己切身感受到弟弟身体的温度,才能够确信,自己的弟弟在各个房间穿插的过程中,并没有发生任何的意外,弟弟还是完好无损的活着。

姐弟间的互相照顾,姐姐毫不掩饰的担忧,都使得这片充满着阴沉、死亡气息的小说中,让读者感受到了一丝温暖。压抑、黑暗的环境从另一层面上使得姐弟间的亲情更加让读者动容。亲情是可贵的,是温暖的源泉。可是,在现实生活中,有多少亲人因为金钱、利益而反目成仇?物质化的社会,利益至上的思想在人们的思想中占据一角,让越来越多的人迷失了自己的本性。同时,也有人因为亲人对自己照顾过度,从而认为亲人照顾自己是理所应当。在这些人眼中,亲情是廉价的,甚至是不值钱的。他们错误的不仅仅是对于“亲情”这一定义的理解,更重要的是,他们以自我为中心的思想。亲人是重要的,亲情是生活所不可缺少的。失去亲人的人是痛苦的,无视亲情的人是可悲的。因此,小说中的姐弟在面临悲剧时所表现出来的亲情是让人动容的,是可叹的,是可敬的。

在最后,从昏暗、阴森、充斥着寂寞和孤独的房间里逃出来的弟弟在外面灿烂的阳光下泪如雨下,他的手腕上戴着姐姐的遗物--手表。这个手表没有防水功能,可能在水里的时候弄坏了,现在指针正好指在下午六点,再也不走了。

再也不走的手表,永远指着下午六点这个时刻。它在今后的生活中,必将永远提醒着弟弟,自己的第二次生命是姐姐用生命换来的。他必将更加珍惜自己的生命,更加享受自己的生活,更加孝顺自己的父母。

在小说的结局是比较光明的,告诉人们,只要有希望,不放弃,一切都有可能,牢笼的外面始终会有灿烂的阳光。

乙一小说篇四

第一章(习题)

第一章 法律基础知识

第一节 法律的一般理论

一、法律规范(P2-P3)

【例题·多选题】根据会计法律制度的规定,从事会计工作的人员,必须取得会计从业资格证书。关于该法律规范性质的下列表述中,正确的有( )。

A.该法律规范属于义务性规范

B.该法律规范属于禁止性规范

C.该法律规范属于授权性规范

D.该法律规范属于强制性规范

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二、法律渊源和法系(P3)

【例题·单选题】下列规范性文件中,属于行政法规的是( )。(2004年)

A.全国人民代表大会常务委员会制定的《中华人民共和国公司法》

B.国务院制定的《中华人民共和国外汇管理条例》

C.深圳市人民代表大会制定的《深圳经济特区注册会计师条例》

D.中国人民银行制定的《人民币银行结算账户管理办法》

【答案】B。(1)选项A属于“法律”;(2)选项B属于“行政法规”;(3)选项C属于“地方性法规”;

(4)选项D属于“部门规章”。

第二节 法律行为制度

一、法律行为有效的实质要件(P13)

【例题1·单选题】根据《合同法》的规定,下列各项中,属于无效合同的是( )。

A.因乘人之危订立的不损害国家利益的合同

B.因乘人之危订立的损害国家利益的合同

C.因胁迫而订立的不损害国家利益的合同

D.恶意串通,不损害国家利益的合同

【答案】D.(1)选项AB:因乘人之危订立的合同,不论是否损害国家利益,一律属于可变更、可撤销合同;{乙一小说}.

(2)选项C:因欺诈、胁迫而订立的合同,不损害国家利益的,属于可撤销合同,损害国家利益的,属于无效

合同;(3)选项D:恶意串通,损害他人利益的合同,不论损害国家、集体还是第三人的利益,均属于无效合同。

【例题2·多选题】根据有关规定,下列各项中,属于无效民事行为的有( )。

A.无民事行为能力人接受赠与、奖励、获得报酬等纯获益的行为

B.因欺诈而实施的单方民事行为

C.因胁迫而实施的单方民事行为

D.因乘人之危实施的单方民事行为

【答案】BCD。无民事行为能力人接受赠与、奖励、获得报酬等纯获益的行为属于有效行为。

三、可变更、可撤销的民事行为(相对无效的民事行为)

【例题1·多选题】根据《民法通则》的规定,下列选项中,属于无效民事行为的有( )。(2000年)

A.不满十周岁的丫丫自己决定将压岁钱500元捐赠给希望工程

B.李某因认识上的错误为其儿子买回一双不能穿的鞋

C.甲公司的业务员黄某自己得到乙企业给予的回扣款1000元而代理甲公司向乙企业购买了10吨劣质煤

D.丙公司向丁公司转让一辆无牌照的走私车

【答案】ACD。(1)选项A:无民事行为能力人独立实施的民事行为,一般情况下无效,本题不属于“接受赠与、奖励、获得报酬等纯获益的行为”或者“与其年龄相适应的细小的日常生活方面的法律行为”;(2)选项B:李某只有在“重大误解”的情况下,才有权请求人民法院或者仲裁机关予以变更或者撤销,不属于无效民事行为;(3)选项C:恶意串通,损害他人利益的民事行为属于无效民事行为;(4)选项D:违反法律或者社会公共利益的民事行为属于无效民事行为。

【例题2·单选题】根据《合同法》的规定,下列各项中,不属于无效合同的是( )。

A.违反国家限制经营规定而订立的合同

B.恶意串通,损害第三人利益的合同

C.显失公平的合同

D.损害社会公共利益的合同

【答案】C。(1)选项A:当事人超越经营范围的,人民法院不因此认定合同无效,但违反国家限制经营、特许经营以及法律、行政法规禁止经营规定的除外;(2)选项B:双方恶意串通,不管损害国家利益,还是集体或者第三人利益,均属于无效合同;(3)选项C:属于可撤销合同。

【例题3·单选题】某校长甲欲将一套住房以50万元出售。某报记者乙找到甲,出价40万元,甲拒绝。乙对甲说:“我有你贪污的材料,不答应我就举报你。”甲信以为真,以40万元将该房卖与乙。乙实际并无甲贪污的材料。关于该房屋买卖合同的效力,下列说法正确的是( )。

A.存在欺诈行为,属可撤销合同

B.存在胁迫行为,属可撤销合同

C.存在乘人之危的行为,属可撤销合同

D.存在重大误解,属可撤销合同

【答案】B。(1)乙的行为属于胁迫行为(受胁迫的客体可以是生命、健康、荣誉、名誉、财产等);(2)因胁迫而订立的合同,不损害国家利益的,属于可变更、可撤销合同。

四、附条件和附期限的法律行为(P18~P19)

【例题·单选题】甲打算卖房,问乙是否愿买,乙一向迷信,就跟甲说:“如果明天早上7点你家屋顶上来了喜鹊,我就出10万块钱买你的房子。”甲同意。乙回家后非常后悔。第二天早上7点差几分时,恰有一群喜鹊停在甲家的屋顶上,乙正要将喜鹊赶走,甲不知情的儿子拿起弹弓把喜鹊打跑了,至7点再无喜鹊飞来。关于甲乙之间的房屋买卖合同,下列选项中,正确的是( )。

A.合同尚未成立

B.合同无效

C.乙有权拒绝履行该合同

D.乙应当履行该合同

【答案】C。(1)甲乙之间的合同属于附生效条件的合同;(2)如果乙恶意阻止条件成立的(乙亲自动手把喜鹊打跑或者让自己的儿子把喜鹊打跑),应当认定条件已经成立,合同生效,乙就应当履行该合同。在本题中,既然乙没有恶意阻止,所附条件的确没有成立,合同不生效,乙当然有权拒绝履行该合同。

(二)附期限的法律行为

【例题·多选题】甲、乙签订一份租赁合同。合同约定,如果甲父死亡,则甲将房出租给乙居住。下列对这一民事法律行为的表述中,正确的有( )。

A.既未成立,也未生效

B.已成立,但未生效

C.是附条件的合同

D.是附期限的合同

【答案】BD。(1)选项CD:所附的条件可能成立也可能不成立,但所附的期限不论是不是确定的期限,必然会到来(死亡之日);(2)选项AB:该合同属于附生效期限的合同,该合同已经成立,但在甲父死亡之前,尚未生效。

第三节 代理制度{乙一小说}.

一、代理

(一)代理的法律特征(P20)

【例题1·单选题】根据有关规定,下列行为中,不属于代理的有( )。

{乙一小说}.

A.行纪行为

B.居间行为

C.代人保管物品

D.寄售

【答案】ABCD。(1)选项AD:由于“行纪”、“寄售”并非以“被代理人”的名义实施法律行为,不属于代理;(2)选项B:由于“居间行为”不能独立地进行意思表示,不属于代理;(3)选项C:由于“代人保管物品”不涉及第三人,因此不属于代理。

【例题2·单选题】下列行为中,不构成代理的是( )。(2009年原制度)

A.甲受公司委托,代为处理公司的民事诉讼纠纷

B.乙受公司委托,以该公司名义与他人签订买卖合同

C.丙受公司委托,代为申请专利

{乙一小说}.

D.丁受公司委托,代表公司在宴会上致辞

【答案】D。代理适用于民事主体之间设立、变更或者终止权利义务的法律行为(选项B),也适用于法律行为之外的其他行为,如申请行为(选项C)、申报行为、诉讼行为(选项A)。

【例题3·多选题】根据代理法律制度的规定,下列情形中,构成无权代理的有( )。(2010年)

A.甲公司法定代表人超越权限以本公司名义为其他公司提供担保

B.乙冒用同学名义领取了同学的薪水并据为己有

C.丙以其朋友名义给朋友暗恋的女孩写情书

D.某推销员谎称丁的邻居订购了一套健身设备,要求丁代收,丁信以为真,代邻居收下了该套设备并付款

【答案】BD。无权代理应具备四个特征:(1)从事法律行为;(2)以他人的名义;(3)表明是他人的代理人;(4)没有代理权。选项A:公司法定代表人的行为属于代表而非代理,肯定应排除;选项C不属于法律行为,肯定应排除;选项D中的丁代其邻居付款,属于以他人的名义从事法律行为,又欠缺代理权,构成无权代理;选项B属于冒名行为,乙声称自己就是其同学而非其同学的代理人,不属于无权代理。因此,本题的正确答案应为D。但考虑到本题为多选题,但选项AC肯定应排除的情况下,不得不选择了BD。

(二)代理与相关概念的区别

二、代理权{乙一小说}.

三、无权代理

(一)无权代理概述

(二)无权代理的后果

【例题1·多选题】2010年6月5日,甲授权乙以甲的名义将甲的一台笔记本电脑出售,价格不得低于8000元。乙的好友丙欲以6000元的价格购买。乙遂对丙说:“大家都是好朋友,甲说最低要8000元,但我想6000元卖给你,他肯定也会同意的。”乙遂以甲的名义以6000元将笔记本电脑卖给丙。下列说法中,正确的有( )。

A.该买卖行为无效

B.乙是无权代理行为

C.乙可以撤销该行为

D.甲可以追认该行为

【答案】BD。(1)选项AB:乙超越代理权,构成无权代理,该买卖合同属于效力待定的合同,而非无效合同;(2)选项C:只有善意相对人才有撤销权,乙并非相对人,根本无撤销权,在本题中,丙属于恶意相对人,丙也不能行使撤销权;(3)选项D:被代理人甲有追认权。

。四、表见代理{乙一小说}.

第四节 诉讼时效制度

一、诉讼时效基本理论

【例题·单选题】根据有关法律规定,下列争议中,诉讼时效期间为1年的是( )。(2006年)

A.国际技术进出口合同争议

B.贷款担保合同争议

C.因出售质量不合格的商品未声明引起的争议

D.因运输的商品丢失或损毁引起的争议

【答案】C。(1)选项A:适用4年的特殊诉讼时效期间;(2)选项B:适用2年的普通诉讼时效期间;(3)选项D:“寄存的”商品丢失为1年,“运输的”商品丢失为2年。

【例题2·单选题】1988年2月8日夜,赵某回家路上被人用木棍从背后击伤。经过长时间的访查,赵某于2007年10月31日掌握确凿证据证明将其打伤的是钱某。赵某要求钱某赔偿的诉讼时效届满日应为( )。(2008年)

A.1990年2月8日

B.2008年2月8日

乙一小说篇五

游走于冷酷与温情之间

游走于冷酷与温情之间——日本“鬼才”作家乙一及其作品解读

2007年11月10日20:15 天蝎小猪

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文学/原创

日本

小说

推理

乙一

书评

如果要在日本推理作家中找一个最具传奇色彩的人物,那么非乙一莫属了。他早在17岁的时候(1996年),就以一部技惊四座的作品《夏天.烟火.我的尸体》(夏偲壴坝偲卺咱巯懱乯妉戞榋洔JUMP雕愢贩切≌h大奖(该奖项由集英社创设,获奖作品以“轻小说”居多,乙一也因此被列入轻小说作家行列)的神作而正式出道,立即受到栗本薫、小野不由美、我孙子武丸、法月纶太郎等诸多名家的热烈推荐。即便是当今日本推理小说界的王者东野圭吾,在出道时的风头方面恐怕也是难以望其项背的(东野以《放学后》获江户川乱步奖而出道时,自己已经27岁了)。反观中国,或许惟有韩寒与之境遇相似,当年他以《杯中窥人》一文获得首届新概念作文大赛一等奖而初次亮相,可虽名噪一时,却也因多门功课不及格而颇受非议。因此上,乙一以青春韶华的冲龄,取得如此殊荣,况且按照其本人的说法:“《夏天.烟火.我的尸体》基本是一个初学者的碰运气之作,居然意外地得了奖……”(参见乙一访谈)并不指望的偶作获了大奖,我们也只能目之为传奇了。也有人说,他取这样奇怪的笔名,本就是一个传奇。不管是哪种说法,乙一作为一位作家的生涯,大抵就是从传奇开始的吧。

当然,获奖作也确实有其使人着迷的魅力,尤其是小说所定位的视点比较独特,以被杀者“五月”的尸体作为叙述人,通过她来观察凶手们是如何藏匿自己的。故事的紧张度和阴暗度俱佳,在藏匿尸体的过程中不时会出现意外人物和意外情节,正读着这本书的诸位一定都为阿健和弥生这两个“小坏蛋”捏了一把汗吧。尤其是小说的结尾,有着阿刀田高式的逆转式惊悚。值得一提的是,本作在出版单行本时收录的另外一部短篇《优子》,则有别于出道作的风格,很有点日本战前变格派小说的味道,尤其是作者模糊现实和幻想界限的叙事手法(尽管本作非本格推理,但其中的相关情节居然让我想起水天一色的《蝶梦》,又是似曾相识么),为读者制造了诡异的阅读氛围,很有点绫辻行人的影子。

说完出道作,让我们换个话题,先来对乙一其人进行简单认识:乙一,本名安达寛高,1978年10月21日生于日本福冈县。先后毕业于久留米工业高等専门学校材料工学科、豊桥技术科学大学工学系生态学专业,毕业一年后转居东京。學生時代曾是學校科幻小説研究会的骨幹。2002年,繼處女作獲大獎之後,推理連作短篇集《GOTH斷掌事件》(GOTH リストカット事件),更是一舉奪得第三屆本格推理小説大獎。自此逐漸以輕小説作家的姿態受到廣泛歡迎,他的每部作品甫一出版,即受到讀者熱捧,迅速掃蕩各大文學類暢銷作品排行榜,並很快被拍成電影、電視或改編成漫畫和廣播劇。2006年11月,與著名動畫大師押井守的女兒押井友絵結婚。2007年,自編自導的第一部真正意義上的電影作品《立體東京》(3D-Tokyo)在全國公映,開始了由作家身份向導演身份的轉型。

由上面一段简历,我们可粗略看到,乙一成名后的作家生涯可谓四平八稳、一帆风顺,而不像东野圭吾、森博嗣等人要么波折不断要么成名很晚,在人生阅历方面或可谓经验缺缺,因此其作品无论是深度上还是广度上都没有达到更高的成就,这也是少数读者所诟病{乙一小说}.

的不足。确乎如此,乙一的作品在描绘社会阴暗程度、探讨人性复杂面貌、牵涉知识专业水平等方面都存在着一定的硬伤,无法接近东野般的高度,即便是宫部美幸、天童荒太、伊坂幸太郎等作家也难以企及。虽然这样不分类别的比较有草率之嫌,可毕竟有这样的评价和说法存在。我始终觉得,将乙一这样的作家放到日本最大的推理作家圈子中进行模拟,实在有点难为他了,因为不管从哪方面来考虑,出道以来已经倏忽十余载,他一直是作为“轻小说作家”存在的,而非所谓的新本格推理作家,——请读者务必记住这一点!

谈到轻小说,请允许费些口舌介绍一下这一日本独有的文学类别及其与乙一的密切关系。轻小说的范围涵盖奇幻、科幻、历史、推理、剑侠、恐怖、动作、言情、校园青春等诸多门类,且与上述各门类的界限暧昧不明,凡是跨类别的通俗小说,都有被算作轻小说的经历,因此轻小说的定义在日本一直存在着论争,大致可以归纳为以下六个方面特征:

1.取材多来源于动漫和游戏,或者归结于动漫和游戏(作为其原案);

2.书中常带有配合文字内容的插图,封面设计华丽前卫;

3.创作者、阅读者和登场人物以青少年居多;

4.内容浅显易读,行文轻快明畅;

5.篇幅一般比较短小,如果出长篇必是系列作;

6.书体与厚重无缘,携带方便。

目前已经成为日本最受欢迎的文学类别,角川sneakers文库、富士见文库和电击文库根本就是其主要活动阵地。在日本被公认为轻小说作家的除了乙一,还有冰室冴子、小野不由美、西尾维新、佐藤友哉、樱庭一树、舞城王太郎、清凉院流水等近年来红得发紫的年轻才俊(前两位女士不在年轻之列)。其影响很快波及华语文学圈,轻小说代表作《凉宫春日》、《十二国记》、《奇诺之旅》早已为我国读者所熟知,郭敬明、游素兰等人也迅速登陆中文轻小说领地。正因为有如此巨大的魔力和不以数计的读者,乙一也颇受其累,或褒或贬都与轻小说脱不了干系。乙一曾多次坦言,自己在小説創作上確實受了輕小説的很大影響,神坂一的《Slayers》、麻生俊平的《ザンヤルマの剣士》和山本弘的大量作品對其寫作起到了很好的借鑑作用。同時他對時下流行的一些輕小説作品也頗有微詞,認爲“用漂亮的插圖來掩蓋其單薄內容的作品太多了”,自己也有意予以反正、創新和超越。從我個人的閲讀感覺來看,乙一先生已經通過自身實踐達成了上述意願,他在作品的質量、層次、深度和廣度上,也自然比西尾維新、佐藤友哉等同類作家來得高。以下試通過結合乙一的具體作品析出主要特色,來驗證他“脫胎于輕小説而超越之”的創作歷程。

乙一的作品风格,始终存在着以残酷、惨烈为基调的“黑乙一”和以纤柔、悲凄为基调的“白乙一”两种倾向。前者風格的代表是被集英社再版了多次的《GOTH 斷掌事件》(GOTH リストカット事件,2002),後者風格的範例就是被角川sneakers文庫再版了多次的《在黑暗中等待》(暗いところで待ち合わせ,2002)。其中《GOTH 斷掌事件》是乙一唯一的連作短篇集,獲得了第三屆“本格推理小説大獎”,位列“本格推理小説BEST10 2003”第五名、“這本推理小説了不起!2003” 第二名、“周刊文春推理小説BEST10 2002”第七名,内含《暗黒系》《GOTH斷掌事件》、《狗》、《記憶》、《土》、《聲音》六部短篇,通過主人公“我”和女同學森野串起所有故事。這個連作短篇集應該是其最有本格味的作品了,你可以在本作充斥著的肢解屍體、孽戀手掌、活埋等變態黑暗情節中發現諸多本格推理元素,作品中的不少殘酷場景會讓你想到我孫子武丸的《殺戮之病》這一日本推理小説史上的“新本格”異作。也就是説,惟有這部作品會讓你比較強烈地感覺到乙一是位推理作家,而且是位新本格作家。我尤其喜歡《狗》和《記憶》這兩篇,前者中並沒有出現擁有與生俱來的“惡”性的變態殺人狂,而且在詭計的運用方面效果很好,因此結尾很是突兀,而後者則是完全的新本格味道,裏面有不少值得推敲的細節(且容易被讀者忽視),大致可以窺見乙一的

用心,——據説《記憶》是最後成稿的,森野的過去被作者拿來作爲與讀者周旋的“噱頭”,喜愛新本格的讀者不妨一閲,不過因爲是連作,還是建議按順序閲讀,才能體會作者構築全篇的妙處。

其实“黑乙一”风格,在其首作《夏天.烟火.我的尸体》中已初见端倪,阿健在处理“五月”尸体时的冷静与命案的始作俑者弥生的胆怯形成了鲜明的对比,尤其是他在面对大人们的表情动作尽显温柔解人的一面,让人丝毫看不出其正在做一些残酷的事情。小说人物的“腹黑系”本色正是“黑乙一”之滥觞。至于这种风格何时成型,我将不得不提到乙一的第二部作品《天帝妖狐》(1998)。据说该书的文库版内容有很大改动,大体上变成了另外的小说。因为没读过单行本的内容,改动在什么地方尚不清楚。本作借用了西方恐怖电影迷司空见惯的“半兽人”(狼人、吸血鬼之类)题材,但并不以描绘杀人的恶心场景和诡异的“狸仙”迷信活动为主旨,小说对主人公从外貌、着装、言行、心理活动等要素的设定,一举奠定了“黑乙一”的风格基调。同时,本作还是乙一第一次集中描绘孤独孑然的人物。作品以双线共焦点的叙事方式,通过主人公夜木和杏子的视角切换来推演剧情,着力刻画了夜木心理层面的细腻变化,向读者重点展示了夜木那种游离于行尸走肉和普通人生之间,渴望被人类接纳和关怀却不可得的孤独感,小说结尾夜木对杏子善行的感激和自身虽然永遭社会放逐遗弃却得到了一丝光明的救赎,描写真挚感人。该书另收有《A MASKED BALL 以及厕所的香烟先生的出现与消失》这篇比较另类的推理小说,曾令京大推研会出身的不少作家们大为惊叹,作品以学校厕所里的墙上出现了自相矛盾的涂鸦文字 ——“不可涂鸦”开篇(会让你想到《重力小丑》吧),通过故事的层层推进和抽丝剥茧,居然和恶意袭击事件扯上了关系。涂鸦者和犯人的关系之谜,所有出场人物都拥有嫌疑的设定,俯拾皆是的陷阱、伏笔和线索……乙一在谋篇构图和驾驭文字方面的能力令人叹服。

可能是和作者的自身性格和人生体验有关(乙一性格内向孤僻,不善与他人交往),出现在其作品中的绝大多数角色都给人以孤独感,而作者喜用的第一人称叙述方式,更使得这种寂寥无助的况味无以复加。比如《濒死之绿》(2001)这部很有些自传色彩的中篇作品,以一个不爱说话且不擅交际的孤独孩童正雄为主角,通过他的视角叙述班主任老师羽田的阴险心理和卑劣行为。胖胖的正雄是乙一旧时形象的真实写照,只是他在故事中遭受的非人待遇却远不是作者在现实生活中的经历可以相比的。正雄被羽田用作掩饰自己教学无方的借口,屡次受到同学们的嘲笑,这样的校园比《永远是孩子》中的社会一样黑暗。作品中出现的“小绿”是主角意识中奋起反抗、以暴制暴的人性“恶”的体现,他最终让正雄摆脱了心理阴影,正常开朗地活着。乙一曾经一度嗜读桃莉·海登的“孩子”系列、戴夫·佩泽的《它 ——一个男孩的名字》三部曲等以虐童为主题的纪实作品和自传小说,这些阅读经验对其创作本作以及后来的〈小饰和洋子〉(短篇集《ZOO》中的一篇)等作品有较大的借鉴吧。遭受世界唾弃的主角怀着似无穷尽的孤独心态,成了乙一作品的最主要特征。 我个人认为,所谓的“黑乙一”和“白乙一”,其实是主人公内心的孤独感外化后的两种形式,如同一纸两面。因为在内心积聚的孤独感必然要找机会释放,恰逢其时地得到关怀慰藉的成了“白乙一”,反之难以抒解最终导致心理无法承受的则自暴自弃甚至虐及他人成了“黑乙一”。这也解释了为什么不管乙一作品的风格色调是黑暗还是白亮,我们都会领略到主角身上那份深深的孤独。如果说孤独感为“黑乙一”带来了冷酷、恐怖、压抑、阴郁的黑暗氛围的话,那么两个孤独的人在一起,催生出来的依依暖意则带给“白乙一”一个温馨、祥和、自然、率真的光明世界。2002年出版的第一部“白乙一”长篇《在黑暗中等待》,就为读者缔造了这样的世界。据说本作主要情节来源于作者创作《濒死之绿》的某个考虑,原本会在该作中出现的正雄为逃避黑暗的现实而躲到某人家中的设定,被乙一拎了出来并扩充成现在的长篇。在这部源自“黑乙一”的“白乙一”作品中,作者继《天帝妖狐》之后再次使用双线共焦点叙事的手法,加上回忆与现实的交错书写,充分展示了两位主人公——盲姑娘阿满和小职员明宏的生活经历、心理活动、情感变化和人生态度,明宏背负着杀人

的嫌疑,几次毅然帮助和施救阿满于危难之时,甚至不惜冒着被警察逮捕的危险,让阿满孤冷的心慢慢融化,对生活和未来充满了期待,而得到阿满照料和理解的明宏,也逐渐改变了对世界的偏执看法。小说出场人物不多,但都描绘深刻,代表了社会中一类人的生存状态,读来真实感人。

当然,乙一连续三年为角川sneakers文库撰写的三部“白乙一”短篇作品集《失踪

HOLIDAY》(2000)、《只有你听到 CALLING YOU》(偒傒侦偟偐暦偙偊侧偄 CALLING YOU丆2001乯榓乻庘泲揑昿棪乼乮偝傒偟偝咱廃攇悢丆2002乯丆栫阈尰椆忋弎晽奿摿征丅抁历寙嶌乹扅桳你沣摓乺曋姮鈏崯椶晽奿揑揟宆丆変妞揑惀担杮暥泏妗幰挌挌宄揑妗杮乮嵹墬乻坜尪凄奅芬胛陌妗?07年第5期)。这也是我首次接触乙一作品,竟然很快就被其征服,如今想来都觉得自己还真容易“受骗” 呢。小说写了一个没有手机的高中女生“我”,因为没有可以打电话的朋友。每天都是独自一人,亦害怕与人交往。不过,“我”心底里却愈来愈希望拥有手机。一天,透过脑中幻想的手机,误打误撞下认识了一个男孩和一个女孩……本作中乙一再一次将主人公的孤独感描绘得淋漓尽致,同时加入渴望与人交流的心理元素,脑中的手机进行通话的设定使得作品更具张力。而因为时空的扭曲性最终所导致的结局,让本作在感人度和平衡性上均获得了高分。印象中自己未读完全篇,就热泪盈眶了,甚至达到了“一想就心痛”的程度。之後没多久,乙一在上大學回家途中構思出來的精致短篇〈形似小貓的幸福〉(しあわせは子猫のかたち,一譯〈幸福寶貝〉,收入《失踪HOLIDAY》)再次讓我的淚腺決堤了。本作描寫主人公“我”考上了大學,因爲不願意住在集體宿舍裏,便向親戚借住了其僻鄉的寓所,入住後發現了許多奇怪的事情。原来前房客在寓所前被杀后,幽灵担心自己养的小猫没人照应,一直留在屋子里不肯离去,遂影响了“我”的生活……本作并没有一味纠缠于幽灵作祟之类的骇人描写,而是将主人公与前房客虽身处两个世界,却在生活上互相依赖,共同照顾小猫的场景通过温馨的文字展现在读者面前。两“人”微妙的情感羁绊在杀人事件真相得以破解之后达到了顶点,前房客留下的信件令主人公,也令我感慨万千、不能自已。比較前兩作,〈握手小偷的故事〉(手を握る泥棒の物語,一譯〈小偷抓住的手〉,收入《寂寞的頻率》)則有所不同,不再讓人覺得感傷,倒是主要情節的風趣描述和重要道具(手錶)的巧妙設置,頗值得玩味,因爲牽涉到洩底,在此就不贅述了。读完这三个集子和其“白乙一”风格的开山之作《平面狗》,我们基本上可以理解乙一“专写令人心痛的小说”的说法是怎么来的了。

下面重点一下大陆刚出版的两部乙一名作,我认为它们分别代表了乙一两种风格的最高水平,而且译文也很赞。先看《平面狗》(平面いぬ,2003)。這本集子在2000年出單行本的時候是用的《石目》(石ノ目)作爲書名,在改版出文庫本時換成了現名,也没聽説有篇目上的增刪和内容上的大修。集英社的做法令人費解,不曉得是否乙一的主意(因爲《小生物語》剛看了個開頭,説不定被我漏掉了這一公案的始末),暫且略過。可能熟悉這個集子的朋友都知道,〈平面狗〉(台版譯作〈平面犬〉)和〈石目〉(台版譯作〈石眼〉)都是集子裏的兩個具體篇目的名字,既然被選作書名,自有其值得分析的地方。兩部作品的開篇都很有意思,一個說“我的胳膊上養了一只狗”,用尋常的口吻敍述著不尋常的事情,立馬就吊足了讀者的胃口;另一個說“在很久很久以前,有一個村莊遭到了一場嚴重流感的侵襲……”,完全是一種說故事的傳奇筆法,吸引著讀者繼續往下看。讀者很快知道了,所謂的寵物狗原來是只刺青狗,而那個村莊發生的事情卻是一個大家都聽説過的老掉牙的古老傳説。這時讀者的情緒會略有低落,但隨著後面情節的鋪展,你不會對作品失去閲讀興趣,而是徹底的手不釋卷。因爲作者設置了越來越多的包袱、越來越巧妙的陷阱等著你,原來刺青狗是活的、它會叫、還會吃東西、卻要被賣了……我倒是覺得〈平面狗〉的優

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