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伤感抒情诗词

来源:爱情文章 时间:2018-10-19 18:30:08 点击: 推荐访问:关于抒情的诗词 抒情诗词名句

伤感抒情诗词篇一

古代伤感诗词句子大全

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离肠宛转,瘦觉妆痕浅(元好问《清平乐》)

海枯石烂情缘在,幽恨不埋黄土(元好问《迈陂塘》)

问世间情为何物,直教生死相许(元好问《摸鱼儿》)

早是残红枝上少,飞絮无情,更把人相恼(段克己《蝶恋花》)

千古盈亏休问(王沂孙《眉妩》)

对西风,谁与招魂(白朴《夺锦标》)

百年总是逢场戏,拍板门锤未易当(王恽《鹧鸪天》)

行人忍听啼乌怨,笛里关山落叶风(仇远《思佳客》)

今年冷落江南夜,心事有谁知(萨都剌《小阑干》)

空惆怅,相见无由。从今后,断魂千里,夜夜岳阳楼(徐君宝妻《满庭芳》)

碧云红雨小楼空,春光已到消魂处(张翥《踏莎行》)

无情明月,有情归梦,回到幽闺(刘基《眼儿媚》)

临断岸,新绿生时;是落红带愁流处,记当日门掩梨花,剪灯深夜语(史达祖《绮罗香》)

愁损翠黛双眉,日日花阑独凭(史达祖《双双燕》)

惆怅双鸳不到,幽阶一夜苔升(吴文英《风入松》)

一片春愁待酒浇,江上舟摇,楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘,雨又潇潇。何日归家洗客袍?银字笙调,心字香烧。流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉(蒋捷《一剪梅》

)

悲欢离合总无情,一任阶前点滴到天明(蒋捷《虞美人》)

写不成书,只寄得相思一点(张炎《解连环》)

江州司马,青衫泪湿,同是天涯(吴激《人月圆》)

醉魂应逐凌波梦,分付西风此夜凉(蔡松年《鹧鸪天》)

劝君莫惜花前醉,今年花谢,明年花谢,白了人头(赵秉文《青杏儿》)

收灯庭院迟迟月,落索秋千剪剪风(杨慎《鹧鸪天》)

兰闺人倦,多愁牵梦,难成易碎(赵南星《水龙吟》)

神魂荡漾,暗抛红泪(赵南星《水龙吟》)

绿绮手中弹,挥弦白雪寒(陈洪绶《菩萨蛮》)

几番烟雾,只有花难护(陈子龙《点绛唇》)

玉轮碾平芳草,半面恼红妆(陈子龙《诉衷情》)

声缓缓,滴泠泠。双眸未易扃。天下事,少年心。分明点点深(王夫之《更漏子》)

乍似榆钱飞片片,湿尽烟花,珠泪无人见。

江水添将愁更满,茫茫直与长天远(屈大均《鹊踏枝》)

老去填词,一半是空中传恨(朱彝尊《解佩令》)

钟情怕到相思路,盼长堤,草尽红心。动愁吟,碧落黄泉,两处谁寻(朱彝尊《高阳台》)

嫩绿似罗裙,寸寸销魂。春心抽尽为王孙。不分东风吹渐老,色映黄昏(屈大均《浪淘沙》)

春日酿成愁日雨,念畴昔风流,暗伤如许(柳如是《金明池》)

总一种凄凉,十分憔悴,尚有燕台佳句(柳如是《金明池》)

忆从前,一点东风,风隔着垂帘,眉儿愁苦(柳如是《金明池》)

立尽黄昏泪几行,一片鸦啼月(夏完淳《卜算子》)

谁料同心结不成,翻就相思结(夏完淳《卜算子》)

人世事,几完缺(吴伟业《贺新郎》)

话到英雄失路,忽凉风索索(陈维崧《好事近》)

往事迢迢徒入梦,银筝断绝连珠弄(王士稹《蝶恋花》)

何处合成愁?离人心上秋(吴文英《唐多令》)

薄命长辞知己别,问人生,到处凄凉否(顾贞观《金缕曲》)

雨洗秋浓人淡(厉鹗《谒金门》)

谁知千夜里,各对一灯红(蒋士铨《水调歌头》)

石倘能言,也应似我,望古增呜咽(王仁溥《念奴娇》)

看取青青池畔,泪痕点点凝斑(张惠言《木兰花慢》)

饯春无语,肠断春归路。春去能来,人去能来否(王鹏运《点绛唇》)

心事共疏檠,歌断谁听?墨痕和泪渍清水。留得悲秋残影在,分付旗亭(王鹏运《浪淘沙》)

独自凄凉还自遣,自制离愁(龚自珍《浪淘沙》)

莫更伤心,可怜秋到,无声更苦(项鸿祚《水龙吟》)

澹澹轻烟,溶溶院落,月在梨花(顾春《早春怨》)

一片春愁,渐吹渐起,恰似春云(蒋春霖《柳梢青》)

红袖高楼,争抵还乡好(谭献《蝶恋花》)

辛苦最怜天上月(纳兰性德《蝶恋花》)

不知何事萦怀抱?醒也无聊,醉也无聊(纳兰性德《采桑子》)

风一更,雨一更,聒碎乡心梦不成,故园无此声(纳兰性德《长相思》)

伤感抒情诗词篇二

伤感唯美诗文朗诵

篇一:朗诵唯美

烟雨江南

行走在烟雨江南中,好像进入了一幅飘渺虚无的画册里。那朦胧的雨巷,朦胧的楼阁,朦胧的河流,朦胧的岸堤,朦胧的乌蓬船,朦胧的水中倒影??无不显示着江南的一种优美和韵味儿。

其实,我与江南的情结,就是被这迷人的朦胧所吸引。

人们常说,明朗是最美丽的。而那种虚有虚无的幻境,更增添了人们无限的感慨和想象。 是啊,瞧那掩映在迷雾中的长长又弯弯的水巷,瞧那轻轻划动在迷雾中的乌蓬船,那个少女,脸颊上甜甜的酒窝。还有河边步步高的石阶,挑水人洒下的细长的晶莹剔透的水滴。还有悠扬舒畅的鸡鸣声,正在唤醒着湿鹿鹿的小镇。还有古老小镇的上空,袅袅升腾起的炊烟。 这个清晨,空气是那样清新和湿润。

这个清晨,是那样充满着朝气和灵性。

怪不得烟雨的江南,一个个少女们都出落得那么妖娆和水灵。怪不得,那些男子,虽然长得小巧玲珑,但个个精灵聪慧。

我初次走在江南的雨巷里,就被这些妖娆水灵的女子所吸引。她们撑着小红伞,迎着飘洒的细雨,扭动着细软的腰肢,裙裾翩翩起舞,高跟鞋在石阶上敲打出清脆的乐声,那种悠闲自在的生活节奏,真好比生活在天堂里。

是啊,烟雨的江南,是静寂的。没有杂乱,没有喧嚣。细雨是温柔的,陶醉着人们的思绪,静养着幻想的萌芽。

烟雨的江南,风也是轻柔的,从闪亮的河流上吹来,扑窗而入,轻轻地摩挲着人们的梦乡。在这样寂静的夜晚,即使疲惫,也能入梦;即使忧伤,也能慰藉。 走在烟雨的江南中,还有一种感觉,那就是连那些花草、树木、楼阁??都有了秀美之气。花朵是那样艳丽多彩,树叶是那样翠绿欲滴,楼阁是那样清雅壮观。 烟雨的江南啊,真是润物无声,胜有声啊。 走在烟雨的江南中,还有一种激动。那人,那笑语,那方言??都会给人们留下一种亲切之感。人们的脸上,是温柔的微笑,人们的笑语中,是对生活的满足,人们的方言里,飘洒着南国水乡的味道。

烟雨的江南啊,能让一个人,把爱的梦、思乡的梦做圆。我喜欢烟雨的江南。真想做一个江南的常客,永驻在这烟雨之中。白天,听河流上摇浆的水声;夜晚,听楼阁里飞出的江南小曲儿。我在这优美的烟雨江南中,化为了河流,化为了浆声,化为了江南小曲儿,也化为了江南的烟雨。

啊,烟雨的江南,你是刻在我心中的一幅醉人的画卷。

我的雨巷

走在古老而幽长的雨巷,来听那如雾如纱的吟唱,那是谁,手握横笛掬香满衣?是不是我等待了一千年的爱人?是不是我梦回了千万次的相遇? 

其实,你的思念,早已镌刻在我前世的梦里,所以才会到相思如烟的雨巷来寻你。{伤感抒情诗词}.

我留着前世及腰的长发,穿着前世你送我的紫衣,只是,我没有油纸伞,我怕在擦肩而过时,在伞下错过你。

我从古色古香的书页中走来,发梢上飘着纷纷扬扬的雨滴,我沿着你期盼的目光走去,在虚虚实实中寻找前世的踪迹。那绿绿的雨点在我身上绽开幽幽的心绪,象我想你而芬芳的记忆。我的心千万次地呼唤你,真的想问问,在莫名地方的那个莫名的你,是不是还记得那个洒落过一地清愁的女子?是不是还记得,我们在这个雨巷曾经有过的相遇?

悠长的雨巷,悠长的雨,多少个悠长的梦里,我点一支烛光,沏一壶香茶,听你低吟:风起拈落花,夜来闲听雨。。。于是,我相信前世,一定在这个雨巷里走过,那日,也一定飘着这样的细细地 细细地雨。。。

多少次我用心聆听那只雨中的短笛,陈年的相思便在我的胸口捂出了六月的天空六月的雨??我把滴泪的心香交给残缺的梦,好想再一次重温你的气息。听,那支竹笛又在响起,看,黄昏的燕儿正双双地归去,可我日夜思念的人啊,你家在何处?你的脚步又停歇在哪里? 走在悠长而寂寥的雨巷,我走得娉婷而美丽,掌心里滴满苦涩的泪和天上的雨,如果我能将泪和雨分离,那么单数想你,双数也想你。。。

悠长悠长的雨巷,悠长悠长的雨,那是谁,手握横笛掬香满衣?是不是我那个等待了一千年的爱人?是不是我梦回了千万次的相遇?

我知道,如果没有遇到你,每个轮回,我都会到雨巷来寻你,依旧是及腰的长发,依旧是前世的紫衣,只是不撑油脂伞,我怕擦肩而过时,再次 再次错过你。。。 那天你翩翩的在空际云游,

云游

自在,轻盈,你本不想停留

在天的那方或地的那角,

你的愉快是无拦阻的逍遥,

你更不经意在卑微的地面

有一流涧水,虽则你的明艳

在过路时点染了他的空灵,

使他惊醒,将你的倩影抱紧。

他抱紧的是绵密的忧愁,

因为美不能在风光中静止;

他要,你已飞渡万重的山头,

去更阔大的湖海投射影子!

他在为你消瘦,那一流涧水,

在无能的盼望,盼望你飞回!

淡淡的感觉

我喜欢淡淡的感觉,也许是因为一种忧郁?我不知道。我也不知道,我是否快乐。我只是喜欢淡淡的感觉。

我喜欢看枝头那淡淡的嫩绿。它是生命的象征、它是春天的使者,淡淡的一抹胜过喧嚣的姹紫。-

我追求淡淡的友谊。是朋友,也不必常相见,偶尔电话中的一句:你好吗?这淡淡的问候,此时就象发了芽的思念一样蔓延开来,一缕温情溢满你的心头。俗话说:君子之交淡如水,一个“淡”字就包含了多少的真诚与默契呀!

我喜欢淡淡的举止。从容不迫的步履让人感到自信而又飘逸。办公室里,最优雅的那位一定是“淡淡”的,有着深邃却淡然的目光。

爱也要淡淡的。不知听谁说过“不是你的拽也拽不住,是你的跑也跑不了。朋友,记住:淡淡的爱才会有幸福到白头。”

还有那种淡淡的微笑。它让女人更温柔娇羞,它让男人更成熟大度。它让孩子更天真可爱,它让老人更慈祥宽厚。象夏日里一缕微风,冬季里一缕阳光,不经意间却令人迷恋。 - 我喜欢淡淡的水。渴极了,白开水最能解渴。而茶,也要淡淡的,这样更能品出它余味的清香。喝咖啡最好不要加糖,因为,属于它的原来就是那淡淡的苦。我还喜欢天空中那淡淡的云、淡淡的风,还有那份淡淡的思念。

空闲时,我喜欢沏一杯清茶,放一曲淡淡的音乐,一个人、就一个人静静地,将自己融化在袅袅的清香和悠扬的音乐中,翻开旧日的像册、打开尘封的回忆,回忆着永远也不会忘记的你。这“淡淡”之中又引出多少的感慨万分、多少的幽怨无奈!淡淡的,总是那么让人难忘。

我还喜欢凝望暮色中那缭绕着的淡淡的炊烟 ,喜欢低吟“红了樱桃、绿了芭蕉”的淡淡的乡愁,而现在 因为在淡淡的想你,所以才有了这些淡淡的文字...... -篇二:最适合朗诵的中华经典诗歌《美丽中国梦》

最适合朗诵的中华经典诗歌《美丽中国梦》

原作刊发于《人民日报》2014年8月21日文艺副刊

作者:郝立轩

在世界的东方

诞生一个梦想

她像一轮日出

谁也不能阻挡

你听见了吗

来自地球的心音{伤感抒情诗词}.

你感觉到了吗

来自宇宙的交响

鸟儿有梦,梦成彩凤

鱼儿有梦,梦成祥龙

蝶儿有梦,梦成天使

蝉儿有梦,梦成神鹰

青山有梦,傲立苍穹

绿水有梦,花草葱茏

田野有梦,五谷丰登

日月有梦,云淡风轻

我梦想有一天

所有的孩子不再有忧郁的目光

所有的老人不再有空巢的迷茫

我相信有一天

所有的窗口都上演人间的喜剧

所有的乡村都和城镇一样漂亮

我梦想有一天

蔚蓝的天空再没有雾霾的降临{伤感抒情诗词}.

广袤的原野再没有荒凉的地方

我相信有一天

所有的甲板都成为和平鸽的广场

所有的语言都为人类的幸福歌唱

对着蓝天许个愿

阳光也会播撒柠檬

对着大地许个愿

沙漠也会吐叶返青

对着山川说出爱

冰雪也会储满热情

对着江河说出爱

浪花也会传递笑声

在世界的东方诞生一个梦想

她像一轮日出

谁也不能阻挡

我们告诉日月

日月告诉我们

爱不会老,情不会荒

我们的梦想无上荣光

我们告诉未来

未来告诉我们

天有多久,地有多长

我们的明天灿烂辉煌

作者简介:郝立轩:中国当代著名诗人,其代表作经典诗歌《喊黄河》享誉国内外,脍炙人口、经久传诵。他作词的歌曲《我的祝福你听见了吗》《天下百姓》《中华好家风》《做个好人并不难》唱红大江南北广泛流传。篇三:诗歌朗诵中常见的一些问题

诗歌朗诵中常见的一些问题

诗歌朗诵作为一种艺术形式,在我国有着悠久的历史和传统。在当下仍然有着广泛而深厚的群众基础。通过中央人民广播电台两届“夏青杯”朗诵大赛的组织工作实践,我们看到,热爱朗诵的群体相当庞大,涵盖了各行各业,各个年龄段的人,我们深为他们对朗诵艺术的真切热爱和高涨热情所感动。比赛中,也确实涌现出了一批高水平的选手,特别是一些年轻选手,他们的出色表现让我们看到了朗诵事业的光辉未来。但我们同时也看到,除了声音条件以外,许多朗诵爱好者在处理和表现作品方面存在着各种各样的问题。结合朗诵实践,总结这些问题,找出其原因和改进方法,对推动朗诵艺术的健康发展,无疑是十分必要和有益的。 综观朗诵中出现的各种问题,我们感到,缺乏对作品的深入研究和理解是其中最主要的原因,所有其他问题都不同程度地与此相关。朗诵是一门有声语言艺术,有其自身的美学标准和内在规律,但它归根结底是对作品思想感情的艺术再现。忠实于原作是各类有声语言艺术,包括诗歌朗诵的基本也是最重要的原则。违背这一原则,脱离了作品本身,任何艺术技巧都将成为无源之水、无本之木,都是没有意义的。只有对作品本身,包括作品的创作背景、作者创作时所处的社会历史文化背景、作者的生活及创作情况等进行全面、深入的研究,准确把握作品所要表达的思想和感情,才有可能在此基础上做到:理解作品深刻,基调把握准确,感情真挚丰沛地找到恰当的表现手法,进行二度创作,获得良好的艺术效果。许多朗诵者不愿在研究作品方面下苦功夫,单纯追求艺术技巧,结果造成形式与内容的严重脱节,出现了各种各样的问题。

一、感情滥用

一些人主观地认为,朗诵需要的就是激情,因此不管什么作品,处理起来都是一味地慷慨激昂,大喊大叫,甚至声嘶力竭,似乎非此不足以表达其激越的情感。而给人的感觉是,他们的朗诵不过是一瓶虽然很热很辣,然而味道单一的辣椒水。

的确,文学作品以情动人,朗诵需要饱含感情,但不同作品有着不同的感情基调,应该区别对待和处理,准确把握作品基调是朗诵者进行二度创作的要务之一。即便同是感情色彩十分强烈的诗歌,其间也存在着重要区别。比如诗人昌耀的《河床》这首诗,感情极为浓烈奔放,但仔细体会,这种感情又是十分深沉而凝重的,如果只是简单直接、痛快淋漓地把它宣泄出来,就会失去该诗本身所具有的浓重的深沉感和表达上的张力。

{伤感抒情诗词}.

《河床》是中国当代诗人昌耀的代表作之一,也是他众多诗歌创作中为数不多的适合朗诵的作品。昌耀祖籍湖南桃源,他的诗雄浑壮阔,意象奇异,独树一帜,张扬着生命的活力和不屈的精神。昌耀1950年入伍后赴朝鲜参加抗美援朝战争;1953年负伤,被送回国内荣军学校继续读书;1955年响应党的号召,支援大西北,进入青海文联工作;两年后,因发表八行短诗《高车》获罪,被打成右派,被关在西宁郊区的青海监狱服刑。在以后的近20年时间里,

他一直生活在藏北高原,在这块广袤粗砺的土地上,诗人体验到藏传佛教对藏民族的巨大影响,深刻感受到藏民族心灵的博大宽厚和勇敢无畏。《河床》是他青藏高原形体组诗之一,这首作品雄阔壮美,意象恢宏,诗人以无与伦比的雄性形象描绘饱经沧桑亘古不变的高原河床,极尽赞赏之情。但仅仅以激情完成这首作品是远远不够的,这就像蓄满水的水库,漫无节制地开闸放水,虽可形成一泻千里的壮观,却也令水位降低,水压递减,浅显而底现。对这首诗,正确的处理方式应该是,按照该诗内在的感情基调,让强烈饱满的感情在控制之下起伏澎湃,只在感情实在压抑不住时,发其所不得不发,让地下奔涌的炽热岩浆作猛烈而短暂的喷发。《河床》以第一人称出现,它有感有知有生命,有视觉有听觉,有思考有怀想,在“我”的叙述抒情里,诗中的画面场景如电影镜头推拉摇移,高原景色尽收眼底,河床的形象鲜活而富有生命力。这首作品的朗诵难度极大,若没有对诗人经历的了解,没有对诗歌透彻的分析,仅以激情一以贯之,远远不能完成诗人要表达的情感和情绪。诗中有描绘有讲述有抒情有呐喊,情绪的变化是渐进式的,因此,首段对场景的描述应以中低音调值进入,以讲述性语态完成,作品的高潮部分是在倒数第二段,这一段落以20多个“我是??我是??

是??”的海量排比手法抒发情感,在这一段落表达中仍旧应该控制情绪,抓住节奏,分清层次,有急有缓、有扬有抑地完成。在原诗的20多个连续性的排比句中,虽然诗的格式没有层次划分,但是诗所表达的情感却有着鲜明的层次感,因此在朗诵时应根据其内在情感划分成若干层次,如下文所示:(动感的、讲述性的)我是曲岖的峰峦/是下陷的断层/是切开的地峡/是眩晕的飓风

(动感的、讲述性的)是纵的河床/是横的河床/是总谱的主旋律 (自我欣赏的、有视觉的、中低调值的描述)我一身织锦/一身珠宝/一身黄金

(激情的、张扬的、赞美式的、情感递进式推进)我张弛如弓/我拓荒千里/我是时间/是古迹/是宇宙洪荒的一片颚骨化石/是始皇帝

这样表达的情感有错落、节奏、变化,会形成自然流畅的语流,让听者的情感随着诗歌循序渐进,直到高潮。

当然,在感情表达方面,朗诵者们还存在着其它问题,如该细腻的地方表现得不够流畅自然,甚至听起来有些矫揉造作,该欢快之处,却过于平实等,但最突出、最普遍的问题还是感情的滥用。其原因都是由于没有准确把握作品本身的感情基调。要做到这一点,必须深入研究作品内容,细心揣摩和体会作品情感,让作品的感情打动朗诵者本身,调动和激发起朗诵者的感情,只有在这时,朗诵所表达的感情才能与作品的感情融为一体,才是真实的,才能进一步打动听众。而貌似感情充沛的叫喊,不过是一种虚张声势,在这呐喊声里,人们听到的是虚假和做作。

二、节奏紊乱

节奏是指同一篇朗诵作品中语流的快与慢、强与弱的对比关系。从根本上讲,节奏也是由作品的内容所决定的,特别是随着作品感情的起伏而变化。当作品表现某种深沉细腻的情感时,节奏往往应是舒缓的,语气往往应是轻柔的,当作品表现某种激昂的情绪时,节奏一般应是紧凑的,语气一般应是加强的。张弛结合,变化有度的节奏,不仅可以更好地表现作品的内容,而且能够形成起伏跌宕,回环往复的音乐美。因此在充分理解作品的基础上把握好节奏,是保证朗诵效果的重要环节。

节奏方面出现的问题大致有两类。第一种是缺乏变化。从头至尾,总是以同一节奏行进。有的是一味紧张,一路强势,让人喘不过气来。前面说的滥用感情的毛病,在节奏上就是如此。须知,总是强调,就显不出强调,总是爆发,等于没有爆发。还有的是平铺直行,一路拖沓,没有紧张之处,令人昏然欲睡。这两种处理的结果都是丧失了朗诵的形式美、音乐美,都对作品思想感情的表达造成了伤害。

《青春中国》是大家耳熟能详的一首诗,许多朗诵爱好者常常朗诵这首诗,但能做到朗诵节

伤感抒情诗词篇三

古诗词中的抒情方式

古诗词中的抒情方式

古诗词中的抒情方式

【文章导读:

盘点古诗词中抒情方式,唯美古诗词中的抒情方式和抒情手法,托物言志和借景抒情区别,直接抒情和间接抒情的区别……】

(一)总论

情与景关系:诗人写诗来表达他的思想情感。为了达到这个目的,他需要写景,来引起情,把情感传达给读者。情与景的处理很重要,如果处理得恰当,就会激起读者的感情,使读者与他发生共鸣。这样的诗就写得好,能动人。

一般是情与景配合。情景陪衬或情景交融。在中国与西洋的诗歌中,都可找到诗人成功地处理情与景配合或交融的例子。下面两首词都是情与景配合得很成功的。 渔家傲·秋思

(宋)范仲淹

塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里,长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐,将军白发征夫泪。 当时范仲淹被派经略延安,镇守边陲,防御西夏。这首词是他切身的体会。时间是秋天,地点是塞下,具体的地方是孤城。人物是将军和征夫。他们离家万里,在塞外看到雁南飞,听到悲哀的笳声和羌管,自然想家,但功未成,不能回去。饮浊酒,愁不能寐。词中所写的悲凉凄怆的景象,充分配合当时的人的心情,情景交融,使读者体会到这些在边疆卫戍的人的情怀。

题金陵图

(唐)韦庄

江雨霏霏江草齐,六朝如梦鸟空啼。

无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤。

金陵就是南京。六朝是吴、晋、宋、齐、梁、陈(公元317—589年)。这六个朝代都建都南京,都时间短暂。六朝以奢侈豪华著名。到唐朝时,六朝已经过去,其豪华已衰败,因此唐朝诗人到南京吊古,总是为六朝哀伤感慨。诗人看到江雨霏霏,江草丛生,眼前一片荒凉衰败的景象,想到六代豪华已似梦幻一样过去,十分伤感。但是当他来到台城,看见春光明媚,柳絮飞舞,烟笼十里,他想到自然界的景色依旧这样美好,而人事全非,往日的荣华—去不复返,另有一番哀伤。因此这首简短的诗,兼用情景陪衬(哀景写哀情)与情景反衬(乐景衬哀情)这两种手法来写。这样二者并用,加强了诗的感染力和效果,是很成功的作品。

(二)抒情手法分类

直接抒情和间接抒情

直接抒情——以第一人称我为抒情主体,直接表现的思想感情。也叫直抒胸臆。 如:李白《梦游天姥吟留别》的中心句:安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜。在叙事描写的基础上,以火山喷发般的激情,大声疾呼,抒发了自己不与统治者同流合污的思想感情。

再如陆游《示儿》一诗:死去元知万事空,但悲不见九州同。王师北定中原日,家祭无忘告乃翁。开头两句,以议论开篇,表达诗人至死不忘恢复中原的爱国情怀。

间接抒情——诗人借助多种艺术技巧,委婉地表达自己的思想感情。分为情景交融、借景衬情、托物言志。

如李白的《赠汪伦》和刘禹锡的《竹枝词》,都是在叙事的基础上采用间接的抒情方式。

所不同的是:前者用桃花潭水深千尺来比喻汪伦送我情,后者巧用谐音双关道是无晴却有晴,将恋人之间若明若暗的爱情表现得真切动人。

1、借景抒情或情景交融:

诗人对某种景象或某种客观事物有所感触时,把自身所要抒发的感情、表达的思想寄寓在此景此物中,通过描写此景此物予以抒发,这种抒情方式叫借景或借物抒情。 情景交融:包括三种形式,一是景中寓情,二是以景结情,三是缘情写景。

在我国古代诗歌中,松竹梅兰、山石溪流、沙漠古道、边关落日、夜月清风、细雨微草、芭蕉残荷、梧桐细雨、飞蓬浮萍、鸿雁闲鹤、长亭短亭等等,常常是诗人藉以抒情的对象,这些景物也就不再是纯粹的自然之物了,而是承载传递了人们极为丰富复杂的思想情感。如白居易的野火烧不尽,春风吹又生借原上草的形象,极为形象生动地表现了对顽强的生命力的赞美之情。

如柳永今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月,场景描写之中,寄寓着诗人的无限离愁别恨。 一般情况下,是乐景写乐情,哀景抒哀情,但也有以乐景衬哀情或哀景写乐情的写法。 最典型的如《诗经·采薇》中:昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。依依杨柳,美好春色留人沉醉,却是黯然离别之际;霏霏雨雪,冰天坼地的寒冷,竟是征夫回乡之时!以乐景写哀情或以哀景写乐情,可以起到一倍增其哀乐的效果。

如唐代谢浑《谢亭送别》:劳歌一曲解行舟,红叶青山急水流。日暮酒醒人已远,满天风雨下西楼。上联以红叶青山这样亮丽诗意的景色,反衬诗人离愁别恨。《姜斋诗话》说:以乐景写哀,以哀景写乐,倍增其哀乐。

2、托物言志:

是诗歌散文中经常运用的表现手法,即借助对某种事物的刻画来含蓄地表达自己的思想感情或某种品格志向。{伤感抒情诗词}.

如宋代哲学家周敦颐的名篇《爱莲说》采用托物言志的手法,借荷花这一形象表达了自己洁身自好、保持高尚节操的人生追求。

如清代龚自珍的《病梅馆记》,借梅议政,运用托物言志的写法,表达了对清朝封建统治者摧残人才的愤恨之情和迫切要求改良的愿望。

如骆宾王的《在狱咏蝉》就是通过刻画餐风饮露的秋蝉的形象来表明自己高洁的品性不为时人所了解。

托物言志和借景抒情区别:

借景抒情,是通过对景物的描写,抒发的是情感,表现的是情绪,诗人在诗中表达的是含蓄的感受,所以它有乐、哀、愁,但我们绝不会把这种情绪看成是一种思想。

托物言志,是诗人要通过描写的物来表明心迹,以及人生的态度和对人生的感悟。 看看下面几句诗,看看他们属于哪种抒情方式?

寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。——柳永《雨霖铃》(借景抒情)

粉骨碎身浑不怕,要留清白在人间。——于谦《石灰吟》(托物言志)

留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。——杜甫《江畔独步寻花七绝句》(借景抒情) 花开不并百花丛,独立疏篱趣无穷。宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中。——郑思肖《画菊》(托物言志)

比较以上四首诗说说托物言志和借景抒情有何区别?

A、托物言志常常借助于某物的一些特性,此物非景,咏物不是写景。借景抒情的景是指自然风景,而不是某种物品。

B、托物言志的志可以指感情、志向、情操、爱好、愿望、要求等,借景抒情的情专指热爱、憎恶、赞美、快乐、悲伤等情绪。

伤感抒情诗词篇四

从各种地方整理的伤感语句、诗词

十年生死两茫茫。不思量,自难忘。——苏东坡《江城子》

骊山语罢清宵半,泪雨霖铃终不怨。——纳兰容若《人生若只如初见》 衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。——柳永《凤栖梧》

死生契阔,与子成悦.执子之手,与子偕老。——佚名《诗经邶风击鼓》 两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》

相思相见知何日?此时此夜难为情。——李白《三五七言》

有美人兮,见之不忘,一日不见兮,思之如狂。——佚名《凤求凰琴歌》

这次我离开你,是风,是雨,是夜晚;你笑了笑,我摆一摆手,一条寂寞的路便展向两头了。——郑愁予《赋别》

入我相思门,知我相思苦,长相思兮长相忆,短相思兮无穷极。——李白《三五七言》

终身所约,永结为好

琴瑟在御,岁月静好

此情可待成追忆,只是当时已惘然。

沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。

千载琵琶做胡语,分明怨恨曲中论。

战士军前半死生,美人帐下犹歌舞。

寒塘渡鹤影,冷月葬花魂。

花谢花飞花满天,红消香断有谁怜。

安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜!

曾经沧海难为水,除却巫山不是云。——元稹《离思五首》

君若扬路尘,妾若浊水泥,浮沈各异势,会合何时谐?——曹植《明月上高楼》 转轴拔弦三两声,未成曲调先有情。

大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。

{伤感抒情诗词}.

无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院,锁清秋。 剪不断,理还乱,是离愁,别是一番滋味在心头。

懒起画峨嵋,弄妆梳洗迟。照花前后镜,花面交相映。-----温庭筠<<菩萨蛮>> 一朝春尽红颜老,花落人亡两不知

缘已尽,情犹在。此生未了,静待来生。。。

我知道你我都没有错,只是忘了怎么退后

人生如雾亦如梦,缘来缘去还自在

任时关消散,你美目如当年,流转我心间

当我猜到答案,才发现,宴席已散,一切都已过去。

抓住幸福其实比忍耐痛苦更需要勇气。

好在时光仁慈,我们还能拥有回忆。

当时间偷走初衷,留下的只是苦衷。于是我总呆在一段时光里,怀念另一段时光。。 我试着恨你,却想起你的笑容。

只有等到物是人非之后,人才会懂得怀念。

木兰花在,山僧试问,知为谁开?

我是人间惆怅客,知君何事泪纵横。

从天堂到炼狱,我路过人间

撷取一片晚霞作为尘土,埋葬那凋谢了一地的忧伤。。。

如果有来生,要做一棵树,站成永恒,没有悲伤的姿势:一半在尘土里安详,一半在空中飞扬;一半散落阴凉,一半沐浴阳光。非常沉默,非常骄傲,从不依靠,从不寻找。

你说,无论我是什么样子你都不会离开。

我摘下面具,却看到落荒而逃的你。

时不时看看手机,是因为很期待你突如其来的关心。

无论我变得如何强大,你仍然是我的弱点。

人和人之间都很喜欢玩一个经久不衰的游戏,叫“一认真你就输了”。

如果有来生,要做一只鸟,飞越永恒,没有迷途的苦恼。东方有火红的希望,南方有温暖的巢床,向西逐退残阳,向北唤醒芬芳。

如果有一天,我将老去,我会把这些真情放在墓头,随我化为尘土,让我在另一个世界还记得,自己并不是一无所有。

伤感抒情诗词篇五

唯美的诗现代诗复古诗伤感诗爱情诗歌

《遥远时空中--八叶抄》片尾会出现的《和歌》,本人感觉不错, 1 春日郊野

来摘嫩草之人

落樱缤纷,不知前路

2 望寥廓

听惊雷 天音贯耳

纵天雷难阻断

念彼此 厚谊永存

3 思君恋君 心向君

忘我随去

奈何身不随心

空任孤心对流云

4 樱花徒散尽 不见君归路

君离意已决 相送空折柳

5 樱花雅色

着我青衣

落花飘零

永留后世

6 莲叶素心真

污泥不染尘

露珠作白玉

何故也欺人

7 樱之花瓣

随风飘散

空卷碎浪

永驻我心

8 怒叱赶雀鸟

庭花皆踏散

野外无芳踪

方至我家来

9 天命如露滴

如幻更似虚

相逢若相知

逝亦不足惜

10 春至花开日 花开盛极时

明年能见否 天命有谁知

11 此心终夜暗 迷惑不知情

是梦还非梦 人间有定评

12 风吹居无所 吾身如尘土

前途两茫茫 不知何处去

13 庭院点点红 无尽为君折

谁道次花儿 春绽冬不凋

14 欲寄无从寄 只身隔远方

此心飞作影 日日在君旁

15 朗朗赋笑颜 何将欣说函

如应裁云袖 携来嘉日远

16 深草野边樱 今年应有情

花开都黑色 丧服墨磨成

17 夏夜尚深秋 天明早已经

云间何处隐 晓月已无形

18 开合若春霞 山樱开似玉

见花如见君 难久不知足

19 流水高山出 一心往下流

寸衷存恋意 也自永悠悠

20 明月当空照 清河似白玉

云深难遮掩 尤可见银光

21 不见飞蛾事 徒然夜扑灯{伤感抒情诗词}.

此身迷惑甚 恋意枉加憎

22 魂似已离体 远去莫能助

所言非所思 言也离远意

23 从今无所恋 御手洗川来

川水将身涤 神灵允诺哉

24 哀肠系思念 何畏难波前

若使情相易 生死族笑开

25 迷生如得放 随心任消长

纵使话离别 幸自免神伤

26 送君去

情思莫问情归去 情归去

相逢足慰

不求朝暮

《面朝大海,春暖花开》是海子的抒情名篇,写于1989年1月13日,两个月后,海子在山海关附近卧轨自杀。《面朝大海,春暖花开》这首诗歌以朴素明朗而又隽永清新的语言,拟想了尘世新鲜可爱,充满生机活力的幸福生活,表达了诗人真诚善良的祈愿,愿每一个陌生人在尘世中获得幸福。

面朝大海,春暖花开

伤感抒情诗词篇六

中国古代诗词鉴赏——借景抒情类

一草一木总关情 ——中国古代诗词鉴赏

院系:基础医学院

二零一四年十二月

《绝句二首》(其一)

杜甫

迟日江山丽,春风花草香。

泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。

阳光普照,水碧山青,草木复苏,万象更新。清风拂面,送来百花的芳香,带来春草的清馨。河滩上,溪岸边,冰雪融尽,泥土潮湿而松软,燕子轻盈地飞来飞去,衔泥筑巢,呢呢喃喃。水暖沙温,美丽多情的鸳鸯相依相偎,恬然静睡,十分娇慷可爱。

《绝句·迟日江山丽》全诗意境明丽悠远,格调清新,对仗工整,但又自然流畅,毫不雕琢。描摹景物清丽工致,浑然无迹,是杜集中别具风神的篇章。

诗人以“迟日”领起全篇,突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点。后二句则是工笔细描的特定画面,既有燕子翩飞的动态描绘,又有鸳鸯慵睡的静态写照。飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃生机,鸳鸯的闲适则透出温柔的春意,一动一静,相映成趣。在如此美丽的春光下,诗人内心也如这般春景十分闲适自在。

这首绝句是杜甫在成都城西浣花溪畔的草堂所做。此时他刚刚结束了四年的流离辗转,得到一个栖身的处所。他离开了干戈扰攘、哀鸿遍野的中原,眼前呈现出一片田园美景,花鸟虫鱼都好象对他表示殷勤,使他多年劳苦忧患的生活,暂时得到休息。他完全放松下来,此前不敢奢望的安然闲适在这个温暖的春日得到完全的满足,于是在他的眼中,江山变得更加秀丽可爱,连沙洲上的鸳鸯也比平日更加安然自在,深深地沉醉在这无边的春色中了。

王国维在《人间词话》中说:昔人论诗,有情语、景语之别,殊不知一切景语皆情语。诗人带着有情之眼去观察景物,以有请之笔去描写景物,使感情附着于景物,景物浸染上感情,景生情,情生景,情景交融,是谓借景抒情。

情和景是相互交融的,不一样的景会激起不一样的情。“红铺径水平池,弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼,无奈春归。柳外画楼独上,凭栏手捻花枝,放花无语对斜晖,此恨谁知?”词人从所见所闻之春归的景物写起,不用重笔,写“落花”只是“铺径”,写“水”只是“平池”,写“小雨”只是“霏霏”,第三句写“杏园”虽用了“憔悴”二字,明写出春光之迟暮。片末,总括一句“无奈春归”,其无可奈何之

情,已在上述描写中得到充分表现。上片借景抒情,与杜甫的《绝句·迟日江山丽》不同的是词人着重描写暮春的景色,借此慨叹春光速人易老,感伤人生离多聚少,青春白白流逝。蕴藉含蓄,寄情悠远。真是义蕴言中,韵流弦外,具有言尽而意无穷的余味。

相互交融着的情和景,若是有着不一样的情,那么作者笔下的景自然也是不同的。同样是写春天,杜甫在《春望》中的描写就与《绝句·迟日江山丽》大相径庭。“国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。烽火连三月,家书抵万金。白头搔更短,浑欲不胜簪。”“国破山河在,城春草木深。”开篇即写春望所见:国都沦陷,城池残破,虽然山河依旧,可是乱草遍地。“国破”对“城春”,两意相反,对照强烈。 “城春”原当为明媚之景,而后缀以“草木深”则叙荒芜之状。“感时花溅泪,恨别鸟惊心。”,以花鸟拟人,感时伤别,花也溅泪,鸟亦惊心,表达了感时伤世的感情。 “家书抵万金”,含有多少辛酸、多少期盼,反映了诗人在战火中消息隔绝、久盼音讯不至时的迫切心情。“白头搔更短,浑欲不胜簪。”烽火连月,家信不至,国愁家忧齐上心头,内忧外患纠缠难解。诗人由国破家亡、战乱分离写到自己的衰老。头发白了、疏了,从头发的变化,体现出诗人内心的痛苦和郁结,还有诗人伤时忧国、思念家人的真切情感。

《春望》与《绝句·迟日江山丽》相比,同样是“城春”,前者是死气沉沉的“草木深”,后者是生机勃勃的“春风花草香”;同样是鸟,前者是伤感的“鸟惊心”,后者是闲适的“飞燕子”、“睡鸳鸯”。春天,因为时局动荡,烽火连绵,在诗人眼中如此荒凉伤感,经年以后,又因为生活的渐渐安定,在诗人的眼中又变得明丽可爱起来。不是风动也不是幡动,只是因为心动了。同样的,这样的改变,并不是景真的发生了变化,而是诗人的情变了。这就是古诗的艺术魅力所在,世人眼中之天天所见,被诗人寓于情后,注于笔下,又变得更加生动有趣令人止不住深思了。

古诗之美多在于其意境之美。意,即情;境,即美。作者将思想感情和生活图景融合在一起才能塑造出耐人寻味的艺术佳作,使欣赏者通过联想和想象,如身临其境,在思想和情感上受到感染或得到美的感悟。而借景抒情诗更往往是含而不露,蕴藉悠远,情丰意密,深切动人。通过对这几首借景抒情诗的仔细研读,让我更加不得不感慨吾之愚之钝,也不得不感叹古诗文之美之妙了。

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